《天黑以后》读后感(共3篇)

第1篇：村上春树天黑以后读后感1000字

夕阳西下，黑夜拉开帷幕，翻开桌边放置许久未看完的村上春树的《天黑以后》，好似置身另一个天黑以后。

故事发生于东京冬日的深夜11点到清晨6点，天黑以后，日出之前。悬浮于空中的“视点”静静注视都市中的光景，各色的人等在夜幕中依次登场，每个人怀有的秘密与孤独逐一展现。读者在看到这一段黑夜的表述时，总会莫名的有种孤独而又恐惧的感受。

一个漂亮的十九岁中国少女，被不法分子偷渡至日本被迫接客，却在天黑以后，在旅馆接客时，因突然来了月经而被一个叫白川的日本人打得鼻青脸肿，衣物被撕破抢走，赤身裸体蜷缩在墙角啜泣。半夜在餐馆里独自看书的女主人玛丽因会讲中国话通过会吹长号的大学生高桥的介绍，被旅馆女经理当翻译来处理这场“麻烦”，故事情节由此展开。

在这天黑以后的7个小时中，村上先生采用两条平行线结构，分别叙述一对年轻的姐妹，一个是在黑夜中昏睡的姐姐爱丽，另一个就是冷静自制活动在黑夜的主人公妹妹玛丽。

天黑以后，一切都会归于平静。人心在此刻是最柔软的，人的情感也最容易在这个时候流露。白天的不如意与压抑，都会在夜里慢慢爆发。不为人知的黑夜里，有人卸下白天的疲惫安适地享受着静谧的黑夜。而像白川这样的人，看似安于本分的普通日本白领，却将人性的恶意毫无保留地展示出来，将深藏于内心深处的人性之恶与欲望发泄在一个无辜可怜的风尘女身上。白川是需要发泄的一类人，然而他没有选择正确的方式。

姐姐玛丽沉睡在黑夜中无法醒来。在读者眼中，或许她代表的就是不愿醒来的人，为了逃避黑夜带来的空虚感，安于沉睡在黑夜的温床。主人公玛丽身为妹妹却无比希望姐姐能够醒来。这现象仿佛不是梦境，不是隐喻，而正是我们眼前的现实。有人逃避现实，不愿面对，有人看清现实却也无策，更有如白川一样选择了错误的方式来发泄不满与欲望。

天黑以后，一个简简单单的夜晚，似乎过了一段漫长的时间，挣扎、暴力、绝望、血腥、迷茫……所有的一切都发生得出其不意。

书中的玛丽与爱丽本是亲姐妹，但由于一些原因而分开，情感的空隙无法填补。爱丽外表光鲜亮丽，内心却几多挣扎，而玛丽则一直独自生活茫然前进。天黑以后，随着玛丽一步步走近爱丽，爱丽虽在黑夜中苦苦挣扎，而她们姐妹间的感情线也终于逐渐明朗。

每个人，每一天，都会迎来天黑以后，日出之前的时刻。白日之下，所有的事物都有自己的色彩，每个人都闪闪发光。而天黑以后，当所有白日光鲜皮子被剥去后，蛰伏其中的善与恶便一览无遗。在日出之后，所有的问题都会有解决的办法。

第二天太阳会照常升起，一切都会归于平常。

第2篇：天黑以后读后感

村上春树是日本后现代主义作家，1949年1月12日生于京都伏见区。第一部作品《且听风吟》即获得日本群像新人奖，1987年《挪威的森林》引起“村上现象”让人们不禁感叹其作品的巨大成功。

村上作品风格深受欧美作家的影响，基调轻盈，被誉为日本80年代的文学旗手，其作品在世界范围内具有广泛知名度。

他的著作颇丰，对我而言最喜欢的是他的《天黑以后》。这部小说是村上春树迈向新小说的标志性杰作，故事发生在冬天的东京，时间跨度只有晚上12点到早晨6点七个小时，采用两条平行线结构，分别叙述一对年轻的姐妹，一个在黑夜中昏睡，一个在思考和行动。

女孩十九岁，漂亮，是由不法中国人偷运到日本被迫接客的“妓女”。小说开始不久，悲惨场景就出现了：天黑以后她在情爱旅馆接客时，因突然来了月经而被一个叫白川的日本人打得鼻青脸肿，衣物也被抢走，赤身裸体蜷缩在墙角吞声掩泣，床单上满是血迹。半夜在餐馆里独自看书的女主人公玛丽因为会讲中国话，通过吹长号的大学生高桥的介绍，被旅馆女经理找来当翻译处理这场“麻烦”，故事情节由此铺展开去。

村上春树的小说大多写的是一种游离在社会边缘上的人物，他们的存在会让你感觉到在这个世界上不仅仅只有你一个是孤独的，不仅仅只有你一个是无助的。我，究竟是为何在这个世界上？人为何孤独？人该何去何从？刚触及天黑以后是在初二，是我姐姐买的，那时借过来看只是觉得好玩——精致的外壳，充满心意的褶皱感封面。但是看完一遍下来，真心看不懂。但是，这种仔细品味还是能看出端倪！

这部小说是讲“暴力”。村上春树的大多小说好像都在探讨这个问题。这种暴力来自于黑暗，不可捉摸，变幻无形。常常以各种形式出现。它可能会变成体制，道德，甚至法律。总之他无所不在。这大概就是一种来自现代文明社会的一种看不见的伤害。村上在书中把它形容为深黑底下的巨型章鱼。

书中有一个名字叫做“阿尔法城”的旅馆。阿尔法城是戈达尔的一部电影名字。阿尔法城是导演虚构的未来城市名字，电影用书中人物的话说，就是：“在阿尔法城，哭泣流泪的人会遭到逮捕、被公开处死……因为在阿尔法城，不允许人们拥有深厚的感情。所以在那里没有爱情这种东西。”然而我们的现代社会恰似阿尔法城，人们缺少感性认识，规则主导一切。可以说，阿尔法城就是对现代社会的一个隐喻。社会像是快速运行的机器，我们每个人就是这个机器里面的一部分。每个人的自我都被禁锢，机械性的按照社会输入的程序来执行任务。这对于每个人都是一种巨大的伤害。而人能做的只不过是等待自己的故事终结。

一个来自中国的妓女在一个情趣旅馆内被嫖客白川给打伤。而白川的却是一个有正当职业、美满家庭的白领。在这里，中国女孩是受害者，而白川，也是受害者。中国女孩所经受的暴力，是可以看见的，可是白川所经受的暴力，却是隐藏起来的。一暗一明将人心揭示的一览无余。

同样和白川一同遭受看不见的暴力的还有玛丽的在沉睡中的姐姐——浅井爱丽。爱丽跟玛丽有着相同的父母，相同的生活环境，爱丽却与玛丽完全不同。爱丽外表漂亮，成绩优秀，父母疼爱，异性缘也好。而玛丽就一直不被重视，她没有好看的脸蛋，胸也平平的，好像被人遗忘在角落里的老相册。爱丽看起来是非常的完美，但她却没有自我，一直沉睡着。“简而言之，不管我说什么话，都不可能进入她的心里。在我和浅井爱丽之间，好像横着一道由透明海面构筑的地层，我口中说出的话，在穿越那里的时候几乎被吸干了全部养分。”

姐姐爱丽，对于妹妹似乎是施暴者。白川，对于中国女孩是施暴者。而爱丽和白川，同时又是受害者。他们所经受的一种极度压抑，这种压抑不可示人，只能独自承受那种痛苦。长时间在这种强压下，就会积聚一种能量。这种能量将回以暴力的形式发泄出去。由此，白川对中国女孩施暴。爱丽与妹妹保持距离，最后选择沉睡来逃避这种伤害。

正如书中高桥所讲的，他会因为被判死刑的人儿张皇失措、心绪不宁。原因就是：“如果一个人，无论他是怎样的人，被巨型章鱼一样的怪物死死缠住拖进黑暗之中，那不管赋予任何理由，都是一件不可忍受的事情。”

一个杀人犯可以用法律制裁，而孕育杀人犯背后的黑暗，却不曾对人有所警示。有时候，这些施暴者更加无辜。

在这样一种社会里，应该如何生存下去？或者说如何避免伤害，甚至仅仅是减少伤害？

也许应该像玛丽一样，坚持自我。玛丽永远自己想要什么，在应该说no的时候就直截了当的说出来。不会为了适应社会而扮演什么角色。但是，这样真能减少伤害吗？不会的，不溶于社会，必被社会排挤。无论逃到哪里。

最后，我们可能都会像高桥一样，放弃爱好，而掌握一门让自己生存下来的技术。然后赚钱结婚生孩子。不知不觉，我们可能也会沦为酗酒后对妻子孩子施暴的罪犯。

书中还有一个放弃真名逃亡在路上的叫做蟋蟀的女子。她似乎也是逃离黑暗的迫害。她把记忆当作为人的燃料活下去。无论什么样的记忆，有用的没用的，即使过着噩梦般的生活，她也能坚持下去。蟋蟀好像是作者的化身。村上春树把记忆当做一种燃料，来驱动大脑进行小说创作，而这就是一种对抗黑暗暴力的一种方式。

当读者在翻阅小说的过程中，内心似乎也能得到一点安慰，这点微不足道的安慰，似乎也能让我们有继续前进下去的动力。（金河）

第3篇：天黑以后读后感800字

选择《天黑以后》这本书来读，完全是奔着作者村上春树去的，我习惯先翻阅书的名录，看书的简介和序，说实话，单是简介和序完全没有足够吸引力让人去读这篇长篇小说。

看这本书就像是一名监控员在看监控大屏幕，屏幕中有三个镜头，分别记录着不同的故事，这倒是很符合当下很多人看直播吃饭、看直播睡觉的情况。

镜头一：玛丽和高桥

一个叛逆的青春期女生和一名伪文艺青年，相遇在一家深夜咖啡馆，一起散步，相互述说彼此的故事，相互彼此吸引，天明各自散去，没有你想要的结局，没有情感爆发，不浪漫、不忧伤、没有喜剧情节。

这条线的故事，像是一个无人机在跟踪偷拍普通的两个社会青年男女，结果发现这个跟踪和偷拍没有动人的情节，仅留有一丝丝的失落。

镜头二：浅井爱丽（玛丽的姐姐）

与镜头一相比，这个摄像镜头是个AI虚拟的，又是多维的，记录的是一个的沉睡（或者是装睡，没法判断）的如白雪公主一样美丽女子的梦境或是心境。

这个故事明显是哀伤的，天生丽质、受尽宠爱的漂亮女子，宁愿选择沉睡或者一个在装睡来逃避这个世界，却又从内而外的被整个严密监控，想要逃离自己的沉睡或假睡的梦境，都被操控不得逃离。

镜头也时而跳出爱丽的世界，对准这些看客，只是这些被村上春树叫做“无脸男”的看客是谁？

镜头三：白川

这是一个摇晃的镜头，像是运动相机手持拍摄。

画面出现主人公白川时，白川是穿着得体，行为优雅，在办公室加班的白领。回到镜头前的白川却干着极度卑劣，让人愤怒的勾当，殴打一名来月经的中国妓女，并且抢走妓女所有的衣服、钱包和手机。

镜头中看得出，白川应该是个出色的公司白领，生活也颇为讲究，注重身材，挑选牛奶细致苛刻，对待妻子和出租车师傅，优雅得体，真是完美的诠释了衣冠禽兽。

书中每个章节写的都是一个独立镜头，虽然人物之间有微弱的关联，但相互却没有重合。没有的荡起伏的情节，没有特别华丽和优美的文字，只是记录，详尽细腻的描述，甚至没有结尾，看完书却印象深刻，似乎这三个镜头就发生在自己身边，自己又或是某一个镜头、某一个时段、某一个故事的主角。

此刻我们是别人故事的看客，也许此刻也正有观众或镜头注视着我们，只是不像《楚门的世界》情节经过严密设计，他的世界也有边缘，而我们没有边缘、世界没有界限。（武兵）