《主角》读后感(共11篇)
第1篇：主角读后感1500字
2019年8月，陈彦的《主角》荣获第十届茅盾文学奖。消息传来，陕西文艺界一片振奋。自路遥、陈忠实、贾平凹获得茅奖以来，陕西已有十余年无缘茅奖。因此，此次陈彦斩获茅奖，不仅是他个人的兴事，也是陕西文艺界的大事。当年底，省委宣传部就邀请了陈彦给全省文艺界做了一次培训演讲，有幸现场聆听了陈老师的演讲。和很多知识分子一样，陈彦并不是那种高谈阔论型的人，相反，有着一种不善交际的内敛。陈彦将他多年的创作经历娓娓道来，说到底，他真的是靠着一支笔从“宁州”走到“西京”，并走向更大的舞台。会议结束，立即借了同事的《主角》来读，无奈年底各种事情太多，没等读完，就又迎来了疫情，书一直放在单位，不便来取，直到最近稍有闲暇，一鼓作气，读完《主角》。
《主角》讲述了一代秦腔名伶忆秦娥在秦腔舞台上的跌宕起伏，这是一部动人心魄的命运之书。读罢，心间长久盈存着一种惋惜与无奈之情，遂将心中所感记录下来。
成大事者，必受常人难忍之苦
老话说得好，“天才是99%的汗水加1%的灵感”、“要想人前显贵，必在人后吃苦”。在任何一个行业，要出人头地，就要比别人付出更多的时间、心力等，但这些努力不一定百分百换来想要的结果。前进路上的努力，常常像在迷雾中踽踽独行，你不知道等待你的是万丈深渊还是万丈荣光。忆秦娥因为他舅的牵连，被剥夺学戏的资格，被迫去烧火做饭。但她没有就此就放弃练功，凭着内心对戏曲的热爱，一个烧火丫头劳碌一天后，在火房里仍坚持不懈的“拿大顶”、“卧鱼”。正是她的这份吃苦精神，让四位“存”字辈的老艺人发现了她，不惜一切去培养她。终其一生，忆秦娥除了生孩子的月子里，几乎日日练功，不断钻研，才使得她一次次抓住了机会，最后才有了“秦腔皇后”的称号。不在乎世事流转，不在乎闲言碎语，认定的路，坚持不懈走下去。我相信，任何一个人拿出十分的努力在自己的行业里深耕五十年，就算不是顶级专家也会是行业翘楚。而反观现实，大部分人的努力程度真的还不足以拼天赋。我们太容易被外界干扰，太容易“三天打鱼，两天晒网”，太容易心疼自己。
婚姻的不幸对艺术家来说是悲还是幸？
婚姻的不幸对每个人来说都是一个很大的打击，对艺术家来说也不例外。没有一个人不希望自己一生平安顺遂，家庭美满，事业有成。但艺术常常是在苦难中孕育的，人生的致命打击会让人陷入到彷徨、孤独的境界，而艺术最需要的就是静下心来的感悟与思考。有很多伟大的哲学家、艺术家都是在苦难中成就了伟大。司马迁在《报任安书》中写道，“盖西伯拘而演《周易》；仲尼厄而作《春秋》；屈原放逐，乃赋《离骚》；左丘失明，厥有《国语》；孙子膑脚，《兵法》修列；不韦迁蜀，世传《吕览》；韩非囚秦，《说难》、《孤愤》；《诗》三百篇，大底圣贤发愤之所为作也。”可以说很多传世之作都是圣贤抒发郁愤之作。忆秦娥也是因为几次婚恋的不幸让她更体味到人生的分裂与人性的复杂，让她不断扎根于戏剧事业中，让她对戏剧中人物的理解一步步加深。艺术创作不同于流水线上的作业，它需要不仅仅是创作家百分百的努力，更需要艺术家对事物的认知与体悟。
所以，我想探讨的问题是，婚姻的不幸对艺术家来说是悲还是幸？对个人短暂的一生来说，不可避免是很大打击，接二连三的婚姻不幸更是让人无法接受。但另一方面来说，也许正是艺术家们这种难以与世俗调和的矛盾，在我们凡人眼里的“执拗”、“低情商”成就了他们在历史上的地位。他们终将会在人类浩瀚的历史上留下姓名，而我们将随着肉体的消失从这个星球上彻底消失。孰幸孰不幸？各人自有答案。这让我想起一个颇具玩笑意味的哲学问题，“你想当痛苦的苏格拉底还是快乐的猪？”这和上边的论题是一样的，也是个人活法的选择问题。无论你最终选择“痛苦的苏格拉底”亦或是“快乐的猪”，惟愿我们都不要做那头痛苦的“猪”。
书读罢，情抒完，愿我们每个人做好自己人生的主角，这一生都能活得对得起自己。
第2篇：《主角》读后感2000字
看完这本书了，最大的感受的各个角色形象都比较饱满。我在里面看到的是他们的一生，他们都是自己生命的主角，有很多优点，也各有缺点，他们都演绎着自己的人生，使之灿烂光辉。各人之间的感情，生活，经历，在四十年的时间，变化很大，由年轻到老去，由稚嫩到成长，他们活出了各自的精彩。
喜欢的几个角色是她舅，胡彩香，大胡子，秦八娃，他们都是干一行爱一行，沉迷其中，成痴的人。单团长，永远愿意扶持别人，甘于奉献，甘于站在别人后面，最后也是为救别人而死。几个栽培秦娥的老艺人，也是沉迷秦腔，甘愿为之奉献一生的。同时，他们也是对秦娥最好的人了，在秦娥的生命里起了最重要的角色，影响是一辈子的，遇到一个好老师，并跟随他学习成长是多么幸运的事情啊。
主角秦娥的一生，是辛苦的，也是幸运的，她拥有天赋，也有一个沉静认真肯吃苦的性格，更是遇到了这么多伯乐，在不知不觉中成为了秦腔传承的一环，这些都是幸运的。她的不幸，在于她的浮浮沉沉的生活，小时候被欺负，练功演出吃苦，爱而不得，几段不好的婚姻，傻儿子，一个事多的家庭，被流言中伤等等，经受的那么多痛苦。她是一个可怜人，被生活推着走了40多年，有很多心酸与痛苦，有很多成就，有很多帮助她的人，所以我觉得她的一生，是值得的。但是我想，她可以更好，这么多年来，很多事情并不是她自己主动去选择的，如果她更主动一点，可能她的生活轨迹会完全能不一样。她可以有更丰富的精神世界，传承更多的戏，更多的文化内涵，更大的胸怀，她始终对自己小时候的经历不能释怀，她的两段婚姻，也是有很多问题，她可以更优秀，但是这只是对她的期望，可能有很多问题的这个人才更鲜活，更真实。
秦娥的几任。封潇潇是跟她是灵魂上契合和理解的，刘红兵是珍惜崇拜她的，也在生活上处处照顾和保护她，大胡子则是一个有趣但是疯狂的灵魂。他们都对她爱的很深，都是深陷其中的，但是他们的行动，态度，方式都不同，都是各有优劣。封不够勇敢，不够洒脱，最后竟沉迷喝酒，这是我不能理解的，他是被大家看好的人，常理来说，性格上应该是开朗一些的，可能还有别的不曾交代的原因吧。刘红兵的结局也是预料之中的，他的性格太招摇，太痞气，也不务正业，是不可能给她一直稳定的生活的。大胡子确实是一个有趣的才华横溢的人，也是一个善良的人，但是他太不羁，甚至是有一些自私的，但是他对艺术的态度也算是偏激的，最后在得意作品面前刎颈而死，为的是作品，也为的是秦娥对他的态度，犹如巨星陨落一般的，令人遗憾惋惜。
秦八娃，是看书多，文化深，看事情最明白，活的最通透的人了。他富有才华，胸怀很广，思虑深远，他惜才爱才，也是愿意为事业，为作品，为秦腔付出一切的人。而在里面我也能感受到他与他老婆豆腐西施的感情深厚，豆腐西施对他的理解与爱很重要。
秦娥她爹，一直很疼她，一直想着她，不跟着去西京给她添麻烦，而是在家养着三只羊，等她回来，这种深沉的父爱，也是令人动容的。她舅也是，不管自己多么不靠谱，永远痴迷于敲鼓，到哪里都离不开这个东西，而他对秦娥的保护，引领，也都是实实在在的，掏心掏肺的。
楚嘉禾，是给忆秦娥使了很多绊子的人，可恶，但是也可以理解，毕竟从一开始就是一个高高在上，被捧的人，骄傲的，恰恰是这样的环境造成了她浮躁的性格，不愿意沉下心来，全面投入的提升自己专业性，直到有一天被她自己看不起的忆秦娥比下去，她是不甘的，但是她不愿意正视自己的问题，走了偏路，是走不到主角之上的。
胡彩香和米兰的感情，虽然千争万抢，却不是放暗箭，而是努力训练，以争主角。从争抢角色的各种摩擦，到多年后的相互珍惜和欣赏，也是一种很感人的友谊。最后结局，青娥回到老家跟她舅配合唱皮影戏的契合，很动人的，这种两个有才华有实力的人的配合，较量，相互欣赏，是让我难以忘记的，也是哭的最凶的一段了。
忆秦娥能出名，能长久的被捧，大火，跟她的性格关系很大，她不关心外物，不管什么时候都在勤奋练功，以此来充实自己的生活，没了那么多花花肠子，不会浮躁，反而能沉下心来学戏唱戏演戏。文章里秦腔起起落落，是人们浮躁的生活，焦急的赶潮流的心态，才让唱戏的人不断流失，让秦腔走向低落，但是祖宗的文化，是流传千古的，是有深厚底蕴的也是深深刻在大家心里的，所以它不会没落，会不断走向复兴。
结局哭了，哭的是秦娥被替代，也哭的是秦腔有新的传承，也哭的的她舅这样的鼓痴，为他们感动，也为他们遗憾，也担心他们的手艺会失传，戏痴的离开老去，太可惜了。
同时也很感慨，人的生命可以很长，可以做很很多事情，他们这四十年，就很充足，很多浮沉，也能活出自己的色彩。而我过了20多年的日子，还未曾经历风吹雨打，我是希望经历很多的，却也是害怕这些经历的。当然，我也还只过了20多年，日子还很长，还有很多不同的风景去看，不同的事去经历，不同的生活去体验，希望未来的生活能更丰富。
第3篇：《主角》读后感1500字
最近在追剧，追的是展示大西安的电视剧《装台》，编剧陈彦。再次翻看陈彦的小说《主角》。
《主角》主要记叙了秦腔演员忆秦娥一步步成为秦腔名伶的打拼故事，忆秦娥是一个悲剧性的人物，用陕西话来评价忆秦娥，就是“瓜”。
小说多处写到忆秦娥身边的人对她说“忆秦娥，你咋这瓜呢嘛？”虽然忆秦娥确实是个很傻的女人，但是她最讨厌别人说她傻，当别人不管是怜惜地说她“瓜”，还是提醒她不要“太瓜”，她都要说“谁说我瓜，不要说我瓜，你比我还瓜……”每每看到这里，真的有气有笑，老大不小了遇到事情还只会用手背捂嘴傻笑，咋看咋瓜；竟然强烈要求团长当众宣读医院的检查报告证明自己的处子之身，为了证明自己当时当烧火丫头时是性侵未遂就与刘红宾结婚；为了退出舞台一意孤行不作任何准备就贸然怀孕……真的是一个瓜得实眉实眼的女子。
忆秦娥瓜得让人不由得尊敬。忆秦娥在生活中是相当的无能，但在戏剧艺术上有过人的天赋。她不会花前月下没有其他爱好不懂人际交往，她有大量时间来练功，最初是为了混一口饭吃到了剧团，后来渐渐沉迷秦腔最终成了舞台上最耀眼的角儿。不管经历什么，只要是能站在台上唱戏，她每每练功把自己练到晕练到吐，她纹丝不动坚持下去，终于靠着苦练苦唱成为“秦腔皇后”。她对艺术的这种“瓜”劲儿真不是一般人能做到能学会的，不管别人在练功场干什么说什么刺激她的话，她都会用练功忘记周围的一切。这种“瓜”劲儿确实成就了她的辉煌。
但是，看完《主角》，很少有人因为她“瓜”出事业上的成功而拍手叫好，读者更多的是唏嘘感叹她“瓜”得让人心疼。
忆秦娥瓜得让人觉得悲哀。她不懂人性险恶，不谙世事艰难，她的同行楚嘉禾一辈子都没有放弃与她争斗，一而再再而三地伤害她，她却一再选择原谅不追究；初恋封潇潇与她真心相爱，却因她不懂爱一味躲避最后封潇潇也变得疯傻；第一任丈夫爱她爱到没有尊严为她当牛做马任她辱骂，她却硬生生将他推向了别的女人的怀抱，后来成了残疾；她的第二任丈夫对她一片真心一腔痴情，可她瓜得不懂情也不懂艺术，羞辱得对方不得不自杀在为她做的画作前；生下一个智力残疾的儿子又不幸坠楼而亡；收养的干女儿后来把她从秦腔主角的宝座上挤了下去……
唉，去年听书听了一遍后来又看书看了一遍《主角》，对忆秦娥这个女人，我一直不知道从哪里着手去写，只有哀叹。
忆秦娥“瓜”是她的性格缺陷，也是因为她缺爱，爱在忆秦娥成长中一直是缺乏的，11岁因为家里穷为了找一碗饭跟着舅舅去县剧团，早早离家，本来就是个缺爱的娃，从来没有得到过父母的关心和爱护，舅舅也就是县剧团最底层的一个敲鼓的临时工，性格古怪怪癖很多脾气还暴躁，在剧团乱搞男女关系还被忆秦娥撞见，后来犯了事进了监狱，忆秦娥当烧过丫头时遭遇性侵，身边没有一个人能给这个孩子进行心理辅导，没有人在忆秦娥性意识懵懂的时候正确引导她。忆秦娥成长中身边没有知心人，连自己认为最好的朋友却一直在嫉妒她陷害她，她自己不知道怎么爱护自己，更没有学会怎么去爱别人，所以，她生命中出现的三个男人疯了残了死了，都是她不懂爱造成的。
陈彦的《主角》相关内容被编成习题放在语文练习册里，我在讲题的时候就开玩笑说：“漂亮女同学寒假抽时间读一下《主角》哦，对你们成长有帮助。”有女孩子摸了一把自己的脸说：“那我不用看了！”我赶紧郑重其事地说：“所有女孩子都要看看，而且永远记得任老师的八字箴言‘脑子清楚，心中有数’，做题如此，做人更是如此。女孩子长得漂亮不如活得漂亮，拥有让自己幸福的能力比什么都重要！”
《主角》中的忆秦娥是女孩子成长中的反面教材，她再漂亮再成功在舞台上再耀眼，在读者的心里她都是一个失败者，是个让人同情的可怜者，因为她“瓜”得心里只有戏，没有人，不会爱别人，也不会爱自己。做女人也不要做辛苦恣睢的楚嘉禾，一辈子都放不过比自己强的人而心理扭曲；做女人就做她们的同学周玉枝，随着人生经历不断成长敢于承认自己的平庸，并且认可他人的优秀和努力，放下心中的执念和恶念，把自己的生活过好，自己生活的主角就是最好的主角。
第4篇：《主角》读后感
破茧成蝶原指肉虫或者毛虫通过痛苦的挣扎和不懈地努力，化为蝴蝶的过程。也用来指通过艰苦卓绝的不懈努力，走出困境后，凤凰涅盘般地重获了新生。
1976年，一个不到十一岁的黑瘦放羊丫头，被在县剧团敲鼓的舅舅带进了宁州剧团，进团后，农村姑娘易招弟不断受到各种排挤，不得已做了伙房的烧火丫头。即便成了烧火丫头，她依旧抱着字典学习并苦苦练功，在灶门口拿大顶，练双臂的支撑力，练腰上的控制力，几小时的“卧鱼”，夜以继日的练习“吹火”绝技……直练到从头到脚几乎遍体鳞伤……晚上回到伙房灶门口脱下练功服，一点点用棉花沾着血水脓包，身体都快让紫药水抹成紫色了，眉毛被一次次烧光了，也没有停歇过苦练，没有把痛苦告诉任何人。
之后，因为戏曲基本功扎实，又在复兴旧戏的浪潮下获得“忠、孝、礼、义”四位秦腔老艺人的赏识，在排练并演出《打焦赞》《杨排风》《白蛇传》《游西湖》不断出名，吃了人下苦，终成人上人。她一步步从省秦的舞台唱到中南海，唱出中国，再站上美国百老汇的舞台，赢得了掌声，获得了荣誉，成为一代“秦腔皇后”，成长为自己的主角儿——这是陕西省商洛籍中国作协会员、作家、一级编剧陈彦第十届茅盾文学奖获奖作品《主角》讲述的故事。
《主角》里的“主角儿”忆秦娥的破茧成蝶，离不开伯乐的栽培，但更与她自己心怀理想、艰苦前行、着眼卓越、向阳而生的努力息息相关。生来平凡的普普通通的人，在各个角落不断遭遇生活一次次血腥地捶打，但最终她也用自己的专业和毅力结结实实地捶打了生活。应该说，每一个普通的小人物与生活、与社会、与命运、与自己斗智斗勇斗争斗法的不屈不挠不折不扣的精神，最终一定会斗志昂扬地成就自己、推动别人、影响社会、注解人生。所有平凡人默默付出努力但还没有见到结果的日子，那叫扎根。当我们经历苦难的修行，经历全心全意的奋斗，一定会收获到对生活、对事业更高维度的理解，这叫成长。
主角是一种象征，生活中谁都是主角，谁又都是配角，或者说，普通人才是生活的真正主角。忆秦娥从11岁拜师学艺到51岁事业功成名就，她的生命历程和舞台生涯充满爱与悲悯，诠释了任何一个普通小人物的成功之旅，在时代洪流中都要经历的苦难、悲情、隐忍、积极，展现了在城市里苦苦挣扎的农村人面对意想不到的困难时如何自强不息、努力实现梦想的历程，传递了一种折不弯、压不垮的人性品质，让人不由得生发由衷的敬意。所以，与其等待命运的安排，不如勉励我们自己一定要先勇敢地向命运争夺自己想要的生活，我们务必要有平静的接受所有结果之后还可以勇敢与之交涉的能力。
该奋斗的年龄，不要选择安逸。很多事情不是看到了希望才去坚持，而是坚持了才有可能看到希望；不是每个人的现在都是自己想要的样子，但每个人都可以通过努力成长为自己想要的最好的样子。告诉自己，相信自己，我们能破茧成蝶，奏响人生的交响曲，当好自己的主角儿！
第5篇：小说主角读后感1000字
拿起《主角》就爱不释手，被陈彦老师朴素的语言，故事里每个鲜活，生动，有趣的人物深深吸引着、震撼着、感动着。读完心中五味杂陈，很多的感觉好像说不出来。反正是既有泪流满面，又有愤愤不平，更有委屈难过。好像这就是我们身边发生的故事一样。对于我这个不爱读书的人，真的是舍不得错过一个字，可见这部作品对我的吸引程度。因此就想写两句读后感，此刻却堵得一句话也说不出来，害怕自己的认知拉低了这神圣的巨著，管它呢，就像陈彦老师这部作品所要传递的慈悲心，他是能谅解，理解众生的。敬畏主角，敬畏陈彦老师这部紧贴着大地行走的长篇巨著。
女主人公易秦娥的成长记，充满了苦难，煎熬，百般曲折，颠荡起伏，最终上升到慈悲，奉献，和解，宽恕，自我救赎。易秦娥从头至尾，从上到下，从里到外透着浓浓的傻气，也就是这样的傻冒，才得到许许多多人的帮助提携。就如秦八娃老师说：“只有这样的人才能唱好戏，做得了主角。”冲着这股傻劲儿，她才有了对待生活的高度，态度，豁达，她才能在苦难中得到解脱。
文艺作品就像是一面镜子，我们常常能在这些作品里或多或少的看到自己的影子，我何尝又不是个只会唱歌，却不太会打理生活的傻人呢。我们常常懂得很多做人的道理，却始终做不到尽善尽美，一个人的个性，决定了他要走什么样的人生。易秦娥把所有人生中的缺憾唱在戏里，而我则唱在我的歌里，所以我常常为自己的歌唱感动的一塌糊涂，这种感动，只有易秦娥一样的人才懂。
封潇潇，刘红兵，石怀玉，胡三元，胡彩香，米兰……每个鲜活的生命，有不堪，有可怜，有可爱，也有他们神性的一面。作者没有提倡惩恶扬善，他笔下最恶毒的楚嘉禾没有得到应有的惩罚，不能让人除之后快，相反得到了易秦娥的怜悯。她本来就是个可怜人，是个争了一辈子角，用尽下作手段，却始终站不在舞台中央，没有做主角实力的可怜人。书中提及佛家的一句话：“众生皆可怜”。作者是站在众生平等的角度，刻画每一个人物，他是要心疼这世上的每一个生而为人的可怜人。人人皆平等，人人都是自己生命中的主角。
对于那些易秦娥生命中伤害过她的人，有的她爱过，有的恨过，也曾做过强烈的心理斗争，最终她和每一个人和解。生活中很少有人能有这份豁达，正因为她能做到所以才是“主角”吧。这种不太真实的高风亮节，可以想象是作者的私心，是文艺作品传递给我们的一种精神和力量。我突然想起泰戈尔的一句诗：“世界以痛吻我，要我报之以歌。”以前我是不大懂这句话的，只是囫囵拿着。直至今日，读了易秦娥的故事，我才大概参透一二吧，或许只有自由的“歌唱”，才能忘却烦恼和痛苦，才能得到真正的解脱和救赎。
第6篇：陈彦小说《主角》读后感
《主角》是陈彦获得茅盾文学奖的又一力作，共上下两册七十八万多字，细腻扎实的文字娓娓道来。小说描写的是主人公忆秦娥从1976年出道学秦腔，走到改革开放以及市场冲击下的兴衰荣辱、多舛的命运际遇，四十多年的人生起伏及社会变迁、时代遭遇的各色人等和悲欢离合的故事。
十一岁的放羊娃易招弟（后改名忆秦娥）初到宁州县剧团，由于其舅犯错入狱，受牵连被安排帮灶做饭，成了烧火娃，连练功学戏的机会都没有了。后来在胡彩香和四位老艺人的不断鼓励、传授技艺，加之她刻苦努力、勤奋练功，十七八岁一举成名，成为秦腔小皇后，唱遍了县市省，唱红了北京、上海及欧美，作为女人她获得了事业巨大的成功，但她的婚姻却带给一次次的遍体鳞伤，她单纯到人人说"瓜"(傻)，没有心机和防人之心，一次次的被竞争对手陷害、攻击，但她善良、逆来顺受和宽容的性格，让她从各种打击中成长起来，最终让生命有了密度和厚度。
忆秦娥一生中，遇到过初恋情人封潇潇对她默默付出无私的爱，遇到过副专员之子刘红兵（花花公子）对她狂轰滥炸死缠烂打的爱，遇到过桀骜不羁的“野人”画家石怀玉对她的浪漫狂野的爱，都让她的生命丰满充盈。但同时，这些人也给她带来无法承受的伤痛和伤害，封潇潇英俊斯文却最终醉酒沉沦，刘红兵出身张扬结局却残缺不全，石怀玉野性浪漫却身淬于艺术。小说的精彩更在于对出场的每个人物都刻画得细致入微，每一个人物都在你面前活灵活现：忆秦娥的木纳、痴傻、不解风情但却心无旁骛、刻苦勤奋；她舅胡三元敲鼓技艺精湛却谁都不服，个性狂浪；同学楚嘉禾母女的嫉妒成性、阴暗算计……不得不说作者对生活的观察入微，在一个个人物演绎和故事情节中把人世的苍凉和悲苦、希望和坚强把控得十分到位，众生百相在作者笔下挥洒得淋漓尽致，既发人深省又叫人叹息，故事情节丰富复杂，人物形象生动鲜活，既有俗世的无奈，又有时代的强音，既写实也写虚，既写秦腔历史和现状，又写对文化艺术的担忧与迷茫，一幅幅生活和艺术的场景画卷似的铺展，一曲曲或高亢或婉转的哀鸣，让你不得不随着故事情节喜怒哀乐。
《主角》是陈彦老师历时近两年时间凝聚成的心血，他对主要人物忆秦娥的喜爱倾注了大量的笔墨，忆秦娥就像他自己的孩子，充满了浓厚地深情、心疼和呵护，他写人也是写己，从小说中，我读出了他的喜怒哀乐，读出了他的善良慈悲，读出了他对社会的责任感和高屋建瓴的历史使命感。一部小说一定是作者对人生的态度，它镶嵌了作者全部的感情，流畅的陕西方言和高潮迭起的故事情节让人捧着小说时一鼓作气，茶饭不思而读到酣畅淋漓，那些故事犹如发生在自己身边，随着主人公或忧或喜，让人浮想联翩。
忆秦娥虽是小说人物，却也有现实中无数人的影子，她的一生起伏挫折，事业辉煌，婚姻却屡屡受挫，又遭受来自于同事的一次次打压、算计，对秦腔强烈的爱好和社会家庭责任感使她坚强的走过一道道坎，成长成熟起来，在生活上不依靠不等待，自强自立，内心安然，活得坦荡。
其实，每个人活在世上都不容易，出身好的人可能起点高，有的一帆风顺，但有的也容易满足堕落；出身卑微的人有的努力奋斗，过上了想要的生活，也有人终其一生也无法到达自己的目的地，各有各的烦恼吧！
人因生活环境、接受教育差异，见的世面和接触人的不同，成长环境与读书的好坏，走过的路同经历的事都决定了思想、眼界、价值观，有些人一眼能看明白的事，有些人一辈子都看不明白，这就是认知差距，也是层次和格局的差距。看不透本质的人始终觉得自己正确，一辈子和人抬杠，就像《主角》中的楚嘉禾，所有人都看到她只是二三类角色，她却一辈子都不服忆秦娥，一辈子为争主角而机关算尽。因此，正确认识自己的品性和才华，视野开阔，眼界放宽，做能力范围内的事，不给自己添烦恼，轻松驾驭生活，是最好的处世之道。
如今，已是知天命年纪的我，余下的人生，将在旅途和读书、写作、运动中开心度过，努力做好自己人生的主角。
第7篇：主角读后感1000字
人在尘中，不是尘，尘在心中，化灰尘。读完《主角》，掩上书本，秦音犹存，感叹戏如人生，人生如戏。
舞台能成为主角者，无非是三种人：一是才华横溢，如“锥处囊中”，自然锋利无比，其锐自出者；二是勤学苦练，练就一身惊人才艺，成为技惊四座的顶尖艺人；三是寻情钻眼、拐弯抹角而“登高一呼”、偶露峥嵘者。在戏剧的世界里，主角是稀有、短缺的资源，在舞台中央，有着耀眼的光芒，也是名利场芸芸众生耗尽一生气力争夺的对象。小说描述了秦腔演员忆秦娥从拜师学艺到功成名就的舞台生涯，从一个放羊娃，到县秦腔剧团的烧火丫头，再到配角直至主角奋斗过程的沉浮史，反映了秦腔在历史长河的起起落落，并围绕主角的塑造、争夺、捧杀，演绎永无休止的舞台以外的故事。
小说主线分明，用近七十万字的篇幅，四十余年的时间跨度，讲述了忆秦娥一步步成为“秦腔皇后”的故事，这是故事的躯干。大悲无泪，大悟无言，大笑无声。同时，也深度的刻画了忆秦娥被迫卷进纷争的沉浮，这是故事根植于土地的根。全书形象地描绘了改革开放四十年期间一位秦腔名伶的成长史和奋斗史，刻画了人物鲜活的秉性和心路历程。也力透纸背的说明了成为主角的道路上，须抵挡“急雨射仓壁，漫窍若注壶”的逼渗。在艺人一生的演绎中，不仅要抵御世俗的利益诱惑，也须在艺术道路上执着于渐行渐远的古老腔调。
忆秦娥在《主角》里是主角。在戏剧的舞台上成就一个角儿真的很难。如今影视艺术，因颜值与绯闻大红大紫而大行其道者不少，在中国戏曲艺术舞台的中心，要成为一个响当当、人见人服角儿，交织着才华、运气和一个时代的背影。文中一拨百十号人的演员培训班，五到七年下来，能炼成角儿者，当属凤毛麟角。所以，忆秦娥是幸运的。
而《主角》里的那些配角，在向往和奋斗的欲望之路上，均是以实现自我、展示自我、发掘自我、不屈于自我的主角。小说中的几百号人物，上演了一部部悲剧和喜剧，他们都是自己故事中的主角。所以，主角是一种象征，在这个复杂而丰富的社会舞台上，你我均是主角，谁又都是配角。
小说的最大亮点是展现了作者深厚的秦腔戏剧底蕴。从《打焦赞》里的杨排风，到《游西湖》里的李慧娘，直到《狐仙劫》里的狐九妹，作者对戏剧人物忆秦娥的刻画惟妙惟肖，深入人心。同时，作者在对忆秦娥舅舅胡三元对于鼓艺的痴迷，技艺的精湛到生活的起伏，以及对“存”字辈的“忠孝仁义”四位各怀绝活的老艺人的描写，均刻画得入木三分，活灵活现。作者在传承有序、扎实又坚韧的秦腔文化根脉之上，对地方戏曲的地理人情和生活形态进行了高度凝练。
小说最大特点是用扎实细腻文笔，讲述了小人物在历史滚滚红尘中历经时代转型，命运的不同结局，文字之间满满的是作者对小人物坚韧不拔、自强不息精神的歌颂与褒奖。菩提本无树，明镜亦非台，本来无一物，何处惹尘埃。文中小人物的人生际遇，情节跌宕起伏，内容丰富复杂，人物形象鲜活生动，方言口语朴实无华，结局既发人深省，亦教人叹惋。感叹这戏如人生，人生如戏；感叹这芸芸众生的欢乐与痛苦，感受这喧扰与寂寞，感悟这世俗与崇高的参差错落，也表达了作者满怀爱与悲悯对小人物生命价值与尊严的探索。
作者陈彦说戏剧让观众看到的永远是前台，想让读者看幕后，就像当初写装台。观众看到的永远是舞台上的辉煌敞亮，却想让他们知道装台人的卑微与苦焦。在《主角》一书中，我看到了作者努力寻找和刻画人性的闪光点和温暖的一面，也为勤劳吃苦敢于拼搏的普通人立传，为小人物带去心灵的慰藉。菩提本无树，明镜亦非台，本来无一物，何处惹尘埃，无论在浩瀚的历史长河中，或在真情意切的世俗生活中，人生应无主角，亦无配角，但须时刻保希望、爱和善良。（作者：熊彬臣）
第8篇：陈彦《主角》读后感
读完作家陈彦的长篇小说《主角》后，很长一段时间里我的眼前依然跳动的是书中那些鲜活的人物。除了故事情节跌宕起伏，环环紧扣外。女主人公大开大合的曲折人生，作者幽默风趣的歇后语以及很接地气的三秦方言，都给人以极强的震撼力和很大的冲击力，常常令人时而笑的前仰后合，时而痛惜的泪流不止，时而拍手称快，时而怒其不争。可能由于自己也是一名秦腔爱好者，所以对于书中的人物，不免有种亲切感，熟悉感，因而更加觉得读起来口齿留香。
《主角》围绕一代秦腔名伶忆秦娥（原名：易招弟）从一个农村放羊娃到十一岁招到县剧团学戏，但中途因她舅胡三元的一次事故而入狱后，她一夜之间就从戏曲学员班的学生一下子成了剧团厨房的烧火丫头，但在四个伯乐的帮助下，业余时间偷偷练功，最终以传统折子戏《杨排风》《白蛇传》《游西湖》等，不仅走上了宁州县剧团的舞台中央，而且唱红了北山地区，唱进了省秦剧团，唱红了大江南北，唱进了中南海，唱进了港澳，唱进了美国百老汇。最终，登上了秦腔皇后的宝座，唱出了秦人的风采，造就了不老的神话。
她在出演的每一折戏中，都是女主角。不管是她扮演的李慧娘，白娘子，还是胡九妹，都是正值、善良、勇敢、智慧且有情有义的化身，加之她炉火纯青的演技，俊美无比的扮相，让观众发自内心的喜欢与爱戴。其实，她何止不是胡九妹、白娘子呢？她登上了秦腔小皇后的宝座，依然不骄不躁，气定神闲，刻苦练功，更不曾忘记在她孤苦无依时帮助过她的胡彩香老师，米兰老师以及教她学艺的秦八娃，苟存忠等老师。她是大山里走出的孩子，身上始终保持着那种纯朴善良传统的美好品质和悲悯情怀。当下乡演出时，得知她的单团长和三个孩子因舞台坍塌事故而去世时，她难过的不能自已，硬是带着婚变的伤痛，丢下智障的儿子，去了尼姑庵修行。为自己赎罪，为他们祷告。甚至，心灰意冷的有过皈依佛门的念头。但在那里义演了一场《白蛇传》以及听佛门主持告诉她：“唱戏是度人度己的大功德”后，正是对大功德的向往，她毅然离开了寺庙，又重返舞台，一次次演绎着人间的悲欢离合，爱恨情仇，一次次传递着公理、道义、呼唤起生命伦理，世道人心、恒常价值。她用善良和爱心，无私与奉献，让身边的亲人、朋友、老师，义女，都感知到了被温暖与融化的无一匹敌的人性力量！面对大红大紫的她，身边自然少不了仰慕者。但她即使在剧团在市场经济的冲击下日渐萧条的情况下，为了生活，晚上去茶社唱戏时，曾面对刘四团一晚上出价一百三十万的数字，拒绝接受，只拿了她应得的五万元，余款让老板一概退回。她拒绝过一千万的诱惑，拒绝过无数达官显贵的好意。其实，作为主角，她吃了别人不能吃的苦，也享了别人企及不到的顶尖荣誉，但同时也受到了无尽的毁谤和精神打击。但她最后哪怕是“秦娥成忆舞台寂，”依然是“方寸行止，正大天地。”
人生如戏，戏如人生。不管是在舞台上的主角，还是生活中的主角，都意味着要站在舞台中央，要压台、撑场子。要学会隐忍、受难、牺牲、奉献。要承受得起光鲜亮丽，也能经得住风霜雨雪。但同时，围绕主角的那些人，比如宋光祖师傅，朱继儒团长，秦八娃，苟存忠老师，封子导演，薛桂生团长，米兰老师等等，他们都是正义的化身，秦娥温暖的源泉，人性的光辉在他们身上闪耀，善念的种子遍地开花。因为他们知道，唱戏是娱人，更是布道、是修行，是对戏曲长河中的一种血脉延续而尽力。他们同样是值得敬佩和尊重的。相反，楚嘉禾之流，不思进取，投机钻营，污蔑别人，到处生事，实实在在让人愤怒与不屑。她，即使再美艳绝伦，都是让人看不起的，终将，也会得到相应的惩罚的。
忆往昔，我也曾狂热过秦腔，那十年，业余时间几乎都用在了唱戏上。为唱戏，我也曾顶风冒雪去学艺；为唱戏，我也几度泪洒青罗衣；为唱戏，我的肠胃病复发了一次又一次；为唱戏我夜晚飘长袖几成狂痴。也可能是对于戏曲的那种痴迷和要对观众负责的自我要求，才使我每次登台演出前，都要把戏在脑子里过几十遍。因为在剧中，我大多是扮演的女主角，所以不管是在阳光大舞台，还是在报告厅，市电视台，最后到陕西省电视台秦之声栏目的演出，我都是充满激情的去演绎剧中人物。近几年，由于年龄及其他原因，业余时间几乎不去唱戏了，以至于有一次一个朋友见了我竟然说“你终于改邪归正了”，搞得我哭笑不得。看了《主角》后，让我似乎找到了一点当年自己的影子，让我对于秦腔又有了新的认识，它看似粗粝、倔强、甚至有些许的暴唳。可这种来自民间的气血喷张的汩汩流动声，却是任何庙堂文化都不能替代的最深沉的生命呐喊。（焦碧娟）
第9篇：读《主角》有感
最近用了两个周左右的时间读完了小说《主角》，好久没有认真地读完一本书了，这部70多万字的小说一点也没有让我感到烦躁、累赘，相反让我的心灵在枯燥的工作生活之余得到了很大的慰藉，看完之后构思了两天时间，也假模假样的写了一篇读后感《以“主角”精神寻找属于自己的舞台》，写完又觉得太俗套，不真实，心里憋着的那口气还没有释放出来，总想找机会一吐为快。
主角忆秦娥的形象在我脑海中放电影般的萦绕着，她起初傻头傻脑练功的样子，与心上人谈恋爱的样子，成名后大放异彩的样子，遭遇人生变故的样子，她离开自己胶着了四十多年的舞台，含泪退下的样子......，她的种种都能让我在脑海中勾勒出一副影像片段。不仅仅是主角的形象，还有胡三元、胡彩香、米兰、苟存义、单团长、刘红兵、石怀玉等与他有关的一系列人物，一个个活跃在作者的笔下，那么饱满、栩栩如生，仿佛在我们的生活中都能找到对应。
忆秦娥是那么可怜，又是那么幸运，可怜的是她一生都在颠沛流离的演出，承受着主角的折磨与痛苦，幸运的是她凭着自己的憨痴与执着一步一步走向艺术的最高殿堂。她与表演融为一体，享受着戏的恩宠，又被戏伤的遍体鳞伤，她的境遇让人爱着又恨着。
抛开人物奋斗史这条线，与主角密不可分的还有秦腔戏曲的兴衰史，正是因为成为主角之路的艰难与不易，唱戏需要数年磨一剑的深厚功底，戏曲表演才比别的表演更具魅力。因此聪明人、投机取巧之人是不可能成为主角的，只有像忆秦娥这种笨拙之人才能练就出真本领来，而一旦练就了一身本领，便不惧怕历史变迁会对自己产生威胁，任何时候她都是舞台上不可替代的主角。
由于我们这一代早已远离了戏曲这种传统文化的熏陶，我对秦腔这种剧种更是了解甚少，怀揣着对书中人物的美好幻想，也在网络上搜索了一些经典名段来欣赏，总想把书中唱秦腔的主角与视频中的联系起来，可能由于作者的主角形象勾勒的太完美了，那是怎样一个生命饱满、外表颦颦的女子，以至于无法在现实中找到那个人，我想，这便是文字的魅力吧！
第10篇：陈彦主角读后感600字
《主角》---陈彦这是无意中看到的一本书，是陈彦先生写的长篇小说，荣获了矛盾文学奖。
全篇讲述了女主角忆秦娥的一生，她原本是每天在山坡上放羊的女孩子，后跟随舅舅到了城里和“老师们”学唱戏
在县城的时候，她只是个“关系户”，每天苦练自己的基本功，后来自己的舅舅坐了牢，她成为了一个烧火丫头。
幸得赏识她的老师们，给她带来了很多的帮助，手把手的教会她如何唱戏，如何的做动作。在做烧火丫头的时候差点失去了清白，以至于这也是她后来很多年里，被别人拿来做“绯闻”的把柄。好不容易熬出了县城。
在巡演的时候有了名气，这个时候遇到了刘红兵，一个官二代，也是一个富家子弟，从县城追到省会，照顾她事无巨细，从生活起居到排戏，最后和他结了婚，却也早早的怀了孕，暂时退出了舞台后来生了个傻儿子，丈夫嫌弃她不懂风趣，出轨了别的女人，最后他们离了婚。后来复出，带着老艺人给她写的戏曲，再一次红遍大江南北
却又碰上了一个男人，那个男人是个写生派，看中的是她的身材，或许也是欢喜她的吧，却嫌弃她的傻儿子，最后导致她的傻儿子从楼上跌落，失去了生命。好不容易起来的事业却被老乡因为嫉妒，所以使坏，，，故事内容自己看就好了，前半部分觉得作者塑造的人物形象深入人心，包括小人物，看到后面的时候觉得故事略显得粗糙，就和现代言情小说有的感觉一样，不过还是很精彩的长篇小说，，，，，
原以为主角的人生会是精彩的，没有烦恼的，都会挺顺风顺水的。
但是那段无人问津的日子，我想才是她最怀念的吧，没有烦恼有的也只是练功的辛苦。
第11篇：《主角》的读后感
读完这本书有两天了，还会时不时不由自主地回到忆秦娥所在的世界中去。
作者说，“演员争角色，那是一件何等了得的事，有人为这个，恨不能剥了人的皮，喝了人的血。”然而他却让他的主角忆秦娥至天命之年才起了那么一点想要去争争主角的心思。
在忆秦娥近四十年的秦腔生涯中，她就仿佛一个无辜莫名被拉扯进角儿之争的看客，她所遭受的所有的命运的沉浮都不是她自己的选择所致，不是被舅舅的清高自傲所“连累”，便是被领导的意外身亡所“牵连”。
她成为角儿，靠的是与生俱来的惊人天赋，靠的是一门心思地勤学与苦练，靠的是对名利不在意的单纯与天真。她成为角儿，是一件顺理成章、理所当然的事情。她似乎从未正儿八经地去争过，她甚至一直在往后躲。这躲的理由，是因为累，——“一个主角非凡的苦累，甚至是生命的极端绞痛。”而这样的苦累与绞痛，在无数旁人眼里，不仅无法感同身受，更不会相信。他们只看得到那舞台上的光耀四射和角儿们的荣华富贵。
十六岁的忆秦娥还叫易青娥。她已经学会了不把伤痛告诉任何人。“告诉任何人都是没有用处的。”“告诉了，无非是证明你比别人活得更窝囊、更失败而已。一切都是需要自己去慢慢忍耐消化的。痛苦告诉别人，只要延长痛苦，增添痛苦，而对痛苦的减少，是毫无益用的。”
易青娥十八岁时已经团里当之无愧的角儿。她的物质条件改善了一些，她使那个给她取名“招弟”的父母变得得意骄傲。可对她本人而言，成为角儿，只意味着要比从前更加艰辛、更加痛苦。她也比从前更多地看到了人间百态和世态炎凉。
她曾因为她那个浑身都是本事的舅舅被人高看两眼；也曾因舅舅的狂妄和坐牢被发配到伙房，从一个唱戏的丫头变成一个烧火的丫头；她因为角儿的身份被推上副团的高位，又因为演出事故被拉下台……无论是唱戏还是烧火，无论是身居要职还是普通百姓，她都一刻也没有松懈地操练着功夫。然而，这并不是因为她对未来有什么渴望或期许，也不是因为她已经感知到她内心对戏的热爱，而仅仅只是被她与生俱来的本能所驱使、所推动。真正让她明白什么叫“戏”，什么叫“角儿”，是她在舞台中央亲眼看着把自己这个烧火丫头视为珍宝的苟老师倒在台上之后的事儿，是她每一次演出结束都会止不住地呕吐、心中纵使千般不愿但也无法全身而退之后的事儿。
她领悟到“唱戏是不能偷懒的。人可能在偷懒中获得一点快活，但却回丢掉更重要的东西，也会丢掉一生最美好的记忆。”也渐渐明白苟老师曾对她说的那番话：“主角，演一大本戏，其实就是看你的控制力。哪儿轻缓、哪儿爆发，都要张弛有度，不可平均受力。稳扎稳打，是一个主角最重要的基本功。自打你出场开始，你就要有大将风范。这个大将，不是表面的‘势’，而是内心的自信与淡定。”
忆秦娥的两段婚姻，看起来是两个男人的错，可她当真就一点责任没有吗？忆秦娥是个戏痴，她的初恋和两任丈夫都发自肺腑、真情实意地爱着她，可他们却并不太懂这个女人。本质上他们还是将她视为一个寻常女性，只不过是比较优秀的寻常女性。他们并没有站得更高一点看得更远一点，看到这个女人为了戏所付出的一切、为了角儿所承担的一切，以及她个性里的懦弱与自卑。所以他们并不能真正地去尊重她、欣赏她。可是忆秦娥又可曾主动去了解过她的初恋和丈夫呢？没有。她完全被她的个性禁锢住了。她把所有的精力都献给了舞台和功夫，一点点都没有匀给她的丈夫。就连后来得知初恋因为她一蹶不振终生尽毁，她也只是觉得遗憾，而并无锥心之痛。她在感情经营上是缺位的。作者没有因为她的才华而去美化这个缺位。作者对此也是遗憾甚至痛惜的。可是他不能代替忆秦娥成长，哪怕忆秦娥是他笔下的女主角。
作者没有给忆秦娥一段美满的婚姻，甚至连爱情都不给。然而这才是最真实的模样不是吗？越是接近权力的中心，便越孤独；越是靠近舞台的中央，便越孤独；越是远秀于人，便越孤独。痴迷于某事的人，就是会淡漠其他的事。某个圈子里的英雄，可能是某个家庭里被厌恶的人。这是符合逻辑的，这也是符合人性的。
我喜欢这样的小说。一看便知这个故事是作者亲历过或熟悉的，那一景一物，那些大小人物的嬉笑怒骂，即便我从未见过、接触过，读起来也全无半点陌生与牵强。这个故事里，没有谁的日子是和和美美的，没有谁的爱情是理所当然的，没有谁的事情是一帆风顺的。你不会边看边疑惑故事的逻辑性，也不会被人物的个性过于极端所困扰，更不会看到那些电视剧里为了突出矛盾而刻意制造的毫无章法的冲突。这里面的每一个人都是立体的，有好的时候，也有不好的时候；有伟光正的那一刻，也有阴暗晦涩的某一瞬。受欢迎的人并不是什么道德模范，被鄙夷的也不是什么坏蛋垃圾，就算是忆秦娥，也一样。
作者说他在写这部小说时，“几乎常常是一泻千里般地涌流起来。并且时常会眼含热泪，情难自抑。”作为读者的我，又何尝不是呢！当我摊开书时，我不由自主地被拽进忆秦娥的世界里，为她焦虑、为她欣喜、为她潸然泪下。当我合上书时，我又真切感受到了作者的激情，看到了他的心血，也读出了他的向往与遗憾。