关于《村上春树》的读后感大全(精选6篇)

村上春树《挪威的森林》读后感

村上春树《挪威的森林》读后感

读罢此书，又找了半天终于找到尘封的新浪博客，点击发博文。

写写感想，在我接触到其他书评之前。甚至译者写的序我都没看，顺便港一句这个译文是有点厉害，没准文学素养比原作者还高，看看这段，关于文中主人公在和直子散步聊天的时候的描写。

“希望你能记住我。记住我这样活过，这样在你身边待过。可能一直记住？”

“永远。”我回答。

她就再没开口，开始在我前边走起来。树梢间泻下的秋日阳光，在她肩部一闪一闪地跳跃着。

这段出现于文章伊始，非常有画面感的描述诶。差点就打动了我一颗懵懂十八岁少年心。然后不禁思考了一下不知道日文原版写的如何，因为大哥的译文翻的确实非常动人。在文章后面也是不断的出现很优美的词句，非常细腻的描绘，但是我却没有心思去体会那个意境了，因为我非常的迫切地想把文章读完然后写一则书评。

我阅读网络小说有几百篇的阅读量。查了下斗破苍穹是五百万字的体量，那么自诩有几个亿的文字阅读经验是不亏心的。

名著名篇几十本，其他现代小说几十本。此番拜读村上春树的作品是第一遭，但读完下来我可以说是厌恶这个主人公。

这么多文字读下来，阅读体验各有不同。我喜欢有思想有内涵的作品，言之有物，最好能够让我时不时停下来思考一番，顺便起来走几步，眺望一下外面太阳刺眼不，对面面馆人多不。有的作品没什么深度，但胜在故事性强，我只想看看你怎么圆，哦我的意思是眼见你起高楼，眼见你精装修，编挺好，咱看个结局看一始终也不错，可堪一读，参见各路畅销网络小说；有的作品足够展示作者有深度的见地，也许并不以取悦读者为目的，成一家之言，确实给人带来一些启发，使人明理。比如王晓磊《卑鄙的圣人曹操》、张五常的《经济的解释》。每次想起后边这位大哥名讳，就回想起大学食堂的大米饭真的是不好吃；有些作品思想也没有，趣味也没有。草草读完交差或者干脆放弃。轻轻的来，正如它轻轻的走，留在脑子里的那是什么也没有。

但是这本书！读来体验十分奇特。硬要形容的话是这样的。我拎着一坨垃圾袋要去扔，厨房垃圾，犹自在滴水，融汇各路残汤剩菜的汁水呈现泛黄的颜色带着美妙的气味一路滴在地面上，我堤防着它，嫌弃它，但我仍然要把这本书读完，要带着它抵达楼下的垃圾桶，这是一种坚持！也是一种对自己的考验！

总结完毕开始按我的理解梳理一下内容。本书叙述用第一视角，表达感情更加容易，更加细腻入微，但同时也颇有代入感，这让我感觉非常不适，因为这个人实在是太渣了。本宝宝觉得自己纯洁的心灵收到了惊吓和污染，还好宝宝明理、坚贞、温暖、乐观、明辨是非，早就沐浴在社会主义核心价值观的阳光下，邪魔退散！

渡边。渡边君出生于普通家庭，上着普通的大学，有一对普通的父母，就跟死了一样没在文中出现过，渡边也没想起过，毕竟文青，毕竟浪子。天性有点冷僻凉薄，高中好友自杀之后，爱上了其女友直子，睡了，没事的时候还会以直子为性幻想对象打个飞机什么的。此前交往过一个女朋友历时半年，睡了，没啥感觉就把人踢了，踢的时候没啥感觉，踢完之后也没觉得有啥不对。上学期间经常跟富二代一起出去搞一夜情，睡了十个左右，还跟富二代玩起了真·换·交的把戏。与直子的朋友，三十几岁有心灵创伤的离婚熟妇相交甚欢，后来也睡了。大学又看上了一个活泼的小姑娘，还没睡呢小说结束了，据我估计早晚要睡的，这是板上钉钉的事情。

咦，好像跑偏了，为什么一回忆起情节就跟睡分不开关系了呢。因为这就是一篇讲述主人公提着屌到处走的征程的故事。这戳一下，那边也怼一下。如果有细心的朋友回味一下，“干了”“没干”这两个字出现的频率还是相当高的。文能提笔勾少女怀春，武能握屌打飞机神游。各位可以观察，这位哥没事就是写信，跟直子勾勾搭搭，顺带还有玲子，随即再给绿子写信勾勾搭搭。

有一个非常不理解的事情就是这帮人没事就踏马知道喝喝喝，没事喝，有事也喝。一个人时喝，两个人时也喝。另外还抽烟。这么说吧，我喝酒，我抽烟，我玩一夜情，我朝三暮四移情别恋，但我是个文艺青年，我情感细腻，女人爱上我都不是我故意的，我只是撩而已，我这人还行。我没事就会精神恍惚，别理哥，因为哥，受过心伤，根本不可能哄好的。

另外就是这群人都喜欢玩一个一次性游戏，有用绳子玩的，有变着花样用汽车尾气闷的，有拿小刀戳手腕这么玩的。但是渡边君不一样，浑浑噩噩地活着，像一匹野狗，哦，野马一样精力充沛。今天也要努力的生活哦！渡边君！

木月。渡边高中好友，因为不知道的原因，用不知道为什么要这样操作的方法，自杀身亡，留下处女女朋友让好哥们给睡了。出场没多久就领盒饭了，可能是因为盒饭再不吃就凉了。作用呢就是没事可以拿出来回忆他一下。为啥死也不知道，导演编排的痕迹太明显，看起来很生硬。“来，那个人，你过来死一下，行了没你啥事了回切吃饭去吧”。

直子。渡边君的高中好友木月青梅竹马的女朋友。精神病患者，木月死了之后精神病又精进了一些。不光在犯病这一块颇有造诣，和木月谈恋爱的时候也非常努力，精通各种手上功夫和嘴上功夫，体验过的都说好，请看下面这一段毁三观的描述。

“好。”我说，“你的嘴唇真够厉害。”

直子有点脸红，妩媚地笑了笑。“木月也这样说来着。”

“我和他不论想法还是爱好都不谋而合。”说完，我也笑了。

这段非常的精彩，堪称本书的亮点。注意这是一个死了男朋友的少女，因为技术过硬，得到了前男友和他生前的好哥们，也就是现男友的口交称赞。哦不不，交口称赞。受到表扬的她十分羞涩，大家都十分开心，只有读者我看着非常尴尬。

还没说完直子。作为一个资深的精神病患者，具有丰富的接受治疗的经验，靠着渡边的责任心和模糊的爱意还有病友玲子的关心爱护维系着生与死的勾连。最后也没能走出来，选择了一根绳子在小树林里了却余生。渡边君非常怀念她的存在，也当然包括了怀念她的美好肉体。渡边还因此抛下新欢独自去流浪了一个月。只是我听说上吊死的人死后舌头会伸出口腔，不知道渡边君对此会作何感想。

绿子。渡边大学校友。一间比厕所要大得多的书店的继承人。出场的时候自带一个男朋友，后来因为爱上渡边把人家一脚踹了。父母双亡，父亲死了之后还对着父亲的灵位张开双腿。“来啊爸爸，给你看个稀奇的”“我觉得爸爸的小弟弟还是很神气的嗯嗯”以上牛比行为皆出自其手。荒唐少女。有男朋友的情况下没事就约渡边出来约会，在家里做个饭喝点酒，一起看个黄色电影啥的。勇敢，率性。义无反顾地劈腿，爱上了渡边君，当然了，甩前男友的时候背影同样潇洒。我呸。

永泽。唯一一个像点样子的肾亏富二代。有目标有规划，考上外务省公务员之后毫不松懈的继续学习西班牙语，通晓了好几种语言。带领他不交心的朋友渡边出入各大酒吧和情人旅馆猎艳。说得不好听叫猎艳，说的好听叫多巴胺异常分泌的公狗。对待感情是个渣，他常任女朋友，苦苦等待他回心转意的娴雅富家女初美后来自杀身亡。

玲子。比直子更加资深的精神病患者。离婚熟女。拥有三十一岁的时候被十三岁少女猥亵强奸并成功泼脏水成功的辉煌案例。一手吉他和脸上的皱纹更添魅力。尽心尽力地帮助病友直子，直子死后睡了渡边，尽享一夜风流之后远走高飞。

渡边一直会听各种乐队，各种唱片各种曲子，读各种书，读各种作者，这些东西有一个共同点就是他们的名字都非常的长，或者非常奇怪。毕竟文青的世界，一般人是理解不了的。

我就觉得整篇小说所有人物对于性、酒、烟、生死等东西的态度非常难以让人接受。可能是因为年纪尚轻，十八九岁，情感富余无处安放，精子也是太富余了。又没有良好的家庭教育惯性。要么父母死了，比如绿子。要么父母就跟死了一样。比如渡边的父母从未出现过现实生活中，也没有出现在孝顺儿子渡边的精神生活中过。直子的父母就负责把女儿从一家精神病院换到另一家，跟出租车司机似的。反正种种因素吧，导致这些少男少女在跑偏的道路上一颠儿一颠儿跑的非常欢快。渡边饱读文学书籍，戏曲，却像毫无准则操守一样，从酗酒、抽烟、一夜情中暂时填补灵魂的空虚，发泄肉欲。原文中的提法是“轻易地钻入自己的壳中，随便做点什么来使自己获得解脱”。也许看起来是过着率性随心的生活，其实连直面内心空虚的勇气都没有，毫无规划，毫无担当，一次接一次的逃避，然后或又加重了迷茫。

可是渡边这种人设的迷惑性很强。一不小心就会沾染受了毒害。我们乍一看他的所思所想，充满了文艺气息，经常精神恍惚着就神游了，啊，这一切都朦朦胧胧的好不真实，我是谁我在哪里我在干嘛，细腻到无以复加，在我看来就是一个人在精神世界里嗑药嗨习惯了。渡边得知直子的死讯之后是如此的痛苦和颓废，年轻的小姑娘看了也许会不忍，同理心瞬间MAX，他好惨，我好同情他，好想给他一个爱的抱抱，然后要么像直子绿子一样帮他打飞机，要么像无名女朋友或者玲子或者另外那十几个龙套跟他睡觉。实际上呢，瞧瞧他干了什么。照顾死去兄弟的女朋友照顾到了床上，还夸人技术好。两面三刀爱上了青春洋溢的小姑娘还总算知道愧疚。勾搭人小姑娘绿子致使其劈腿还感觉自己挺无辜。说的好听一点这人就是渣。

行文至此，郁结的心情一快。本来说好的书评变成了挖苦讽刺，实在是看不惯书中人物所作所为。《挪威的森林》声名赫赫究竟为何，可能我需要出门左转第三个门找找其他书评方能得知。

常言道读万卷书，行万里路。读书是对人有教化作用，可是我看到读书并没有让渡边的灵魂变得高尚。可是读书让我更加坚贞和百毒不侵，这么牛比的我先叉会腰。

读完《挪威的森林》，我可能需要去精神病院治治三观

这么跑偏的书到底为何出名，我都担心小朋友读了这本书可能会走向早恋、抽烟、酗酒、滥交、抑郁和自杀等等。不好看，真的不好看，看得我道德癖和圣母癖都犯了。今天就吹到这吧。

村上春树小说《刺杀骑士团长》读后感

品读：文以载道化解内心的悲悯

村上春树小说《刺杀骑士团长》读后感

术后在家静养，身体一天天地好转令人欣慰，即便还有一丁点的小疼痛也是机体康复的一种信号。感恩这个美好的世界，令我重生。当然，不能让自己无所事事吧，拿本书来翻看真好，至少现在的我很合适。

网上订购的小说村上春树《刺杀骑士团长》刚刚寄到，正好可以打发时间。从外观看，显然这又是一部相对厚实的著作。该小说分为上下两册装订，上篇题目“显形理念”，下篇题为“流变隐喻”，一如树上惯用的写作风格吧。

粗粗先翻看了一下，似乎《刺杀骑士团长》的故事内容是为彰显不平静的现实与在一定程度人物内心世界的投射，虚像梦幻叠出，小说反映不同年龄段人物间存在孤寂与繁华的矛盾心理描述，与此相关的铺垫，巧妙夹杂了不同时代，不同场景之间的跳跃闪回，仿佛“假”得很真切。通常在人世间难以置信的“虚无”与“存在”，在这部小说里反倒是成了“平分秋色”的典范。本人以为，该小说带着那么一丝“炫”的味道，因此阅读起来蛮好玩。

“梦影则多过于现实”，“超乎寻常的视觉性记忆” 书中如是陈述，梦游般的感觉贯穿始终。初起翻看时，《刺杀骑士团长》这书名，令己的神经不由产生一点莫名的紧绷感，外加整版封面、封底的设计又是大红色调，以及装饰画上的半侧黑衣无面人单手持一把中世纪长剑，无不透漏着一丝阴郁、血腥，还有神秘交错感。难道这是一部反映中世纪欧洲贵族生活的“暗杀”题材的小说吗？是也，非也！当你阅读完了自然会大白于真象。

个人以为，村上春树除了是一位世界著名的小说家外，他肯定也是个可以不折不扣地造就优秀艺术电影的高手，小说中他将“蒙太奇”手法运用得恰到好处。比如这部小说里描写的多起发生在不同时空的事件纵然是交叉与并列，不乏悬念。还有小说里的肖像画家“我”与其13岁时因突发心脏病不幸去世的妹妹等人之间的时空交汇，自如交替的叙述角度，看似在客观叙述的场景到小说主人公等人内心的主观表现，比如小说中的少女“秋川真理惠”，还有“免色涉”等人物的眼睛所看到的某种事态的文字呈现。小说《刺杀骑士团长》的这种交替变幻的写作手法，具有较强的可读性。还有，村上春树的音乐素养与艺术涵养具有一定高度，尽管是小说，可书中时不时会出现有关欧洲音乐史等相关知识点，以及历史事件的交融视角。独具才性的运用描绘，世上没有第二。

该小说的开篇引子便是“梦”开始的地方。小说的主体基本上是以主人公“我”一名36岁的肖像画家的倒叙铺陈入笔，带着一种不可名状的心景，在小说里慢慢地改变，走出令他困顿的心，重新拾起画笔，朝向成为最好的肖像画家迈进？这位画家与生活了6年的妻子分手后，开始了八个月时间的“流浪”生活。犹如在小说的引言部分所写“恍若一场短梦，但我清楚知道这不是梦。倘若是梦，我生存的这个世界本身就该整个化为一场梦。”

私以为，村上春树的小说更多的则是在展现现代人的一种内心与现实“分裂”，但却又是不可分割的情感之间经心灵，或是现实碰撞后所产生的文字反射。就像翻译家林少华先生所言“我想村上是想表达：世界上有比尊严更宝贵、重要的东西，那就是爱与悲悯”。最后，我还想说，村上春树的小说《刺杀骑士团长》里面的文字比较唯美，至少他在描写自然环境等方面妙语佳句连连，相当脍炙人口。与此同时，翻译家的妙笔生花无疑是功不可没。

毫无疑问，一部小说精彩与否，可不可读，也许不同的读者自会有不同的感受，文学的意义总归是要具有一定的生命哲理，或才会有其生生不息的无穷魅力吧。

读村上春树《刺杀骑士团长》有感

读村上春树《刺杀骑士团长》有感

村上春树的小说，我一共读过四本。依照阅读的顺序分别是：《挪威的森林》、《1Q84》、《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》，以及刚刚读完的《刺杀骑士团长》。恰巧这也是村上春树这几部作品的发表顺序。我并不觉得村上的作品都好，但是，他的每部作品都给我留下了深刻的印象。村上春树是个悬念大师，他总能循着故事的脉络，设置出种种悬念，让我手不释卷、欲罢不能。

和我阅读过的前三部小说不同的是，《刺杀骑士团长》我读的是电子书。关于阅读我有个习惯，就是喜欢用一只HB铅笔在书页的空白处涂画，写上我阅读的一时感受。读电子书就生生的杜绝了我这个不知是好是坏的习惯。所以我经常跟书友们调侃说我不喜欢读电子书，读电子书必定写不出读后感。

但是《刺杀骑士团长》是个例外。读完这本书后，感觉有太多的感想需要付诸纸张。

《刺杀骑士团长》的故事依然是村上春树一贯的风格：36岁的肖像画家结婚6年的妻子突然提出离婚，迷茫的画家简单收拾了行李驾车开始了漫无目的的流浪，几个月后画家回到东京，住进了同学雨田政彦父亲、著名日本画画家雨田具彦的山中别墅，在别墅中，他发现了雨田具彦藏在阁楼上的画《刺杀骑士团长》，就此发生了一系列匪夷所思的事情。

《刺杀骑士团长》发表于2017年，此时村上春树已年届七旬。在这本书里，我感受到了类似《挪威的森林》的情色描写和人物性格中的抑郁；《1Q84》有1984的1Q84两个并存的世界，连接两个世界的通道是高速公路上“爱老虎油”广告牌下的悬梯，《刺杀骑士团长》则是“有”或者“无”，连接通道在雨田具彦的临终关怀病房里；类似于《1Q84》里的少女作家深绘理的对于绘画有着天生敏感的13岁女孩真理惠；《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》里的多崎作固然是没有色彩的，《刺杀骑士团长里》，则直接为画家设置了一个叫做“免色”的邻居。所以，我认为《刺杀骑士团长》是村上春树对自己所有作品的一个总结性大合集。

在《1Q84》里，青豆刺杀领袖并和领袖交合，却怀上了爱人天吾的孩子，在《刺杀骑士团长》里，画家流浪时的一个清晰的梦，却让已和别人同居的妻子怀上了他的孩子。在我看来，村上春树对自己没有孩子这事以及年轻时的放荡是心存芥蒂的，纵然时光流逝，他依然无法和过去的自己握手言和。晚年的村上春树，是否幻想着，在一个他未知的地方，有着一个与他血脉相承的存在呢。

于是村上在书中设置了免色涉这个人物，为了和有可能是自己女儿的真理惠接触，他斥重资买下了真理惠家对面山上的房子，并用望远镜窥视、请画家为真理惠画肖像、和真理惠的监护人姑姑交往。同时村上又让画家与妻子复合，共同抚养同样父亲身份存疑的女儿。

为了让这个存疑具有真实性，村上设置了“有”和“无”两个世界。通过“理念”和“隐喻及双重隐喻”的关联，来说明“无”的世界是真实存在的。这里，村上与其是在告诉读者，不如说是在说服自己。

然而现实和理念是脱节的。少女真理惠突然失踪，将姑姑、免色和画家都带入焦虑中。为了找到真理惠，画家在以骑士团长为实型的理念的指引下，在雨田具彦的临终病房杀死了骑士团长，从而引出了《刺杀骑士团长》这幅画中的长面人隐喻和双重隐喻，隐喻帮画家打开了通往“无”的世界的通道，在“无”世界里，面目不清的“自我”将他摆渡到了河对岸，画家喝了河水，在画中女性角色唐娜的引导下，穿过森林和洞穴，奋力挤过一个长长的、逼仄的通道，跌入雨田具彦别墅的后山那个神秘洞穴中，回到了“有”的世界。与此同时，因好奇独自潜入免色家中而不得出的真理惠同样在骑士团长理念的指点下，利用保洁人员到来的机会，离开了免色的府邸，安然回到家中。

我没有看出真理惠的脱身和画家刺杀骑士团长及其之后的一系列行动有任何关联，无非是村上春树的故弄玄虚罢了。画家进入“无”的世界，其实是村上春树对自身的一些反省。“无”的世界，恰似一个庞大的子宫，画家重新经历了孕育的过程，从而获得了新生。

村上春树是个天才作家，他的文字有着众多的受众。他曾陪跑诺贝尔文学奖十多年却终无所获，我想，他的局限恰恰在于“思想”或者称之为“理念”的缺乏。正如他在获得耶路撒冷文学奖时所说的：在墙和鸡蛋之间，我永远选择站在鸡蛋这边。这种极度感性的语言，决定了村上春树的作品永远到达不了一定的高度。是他扼杀了自己的思想，正如画家刺杀了骑士团长。

村上春树老了。才华从他体内逐渐剥离，抽丝而去。但在《刺杀骑士团长》中，雨田具彦在德国和恋人一起筹划一起对纳粹独裁者的刺杀行动失败，恋人被杀，自己被遣送回国；而他学音乐的弟弟，被征兵前往中国，参与了南京大屠杀，回国之后不久自杀于家中。村上春树在书中写道：“日军在激战后占据了南京市区，在那里杀了很多人。有同战斗相关的杀人，有战斗结束后的杀人。日军因为没有管理俘虏的余裕，所以把投降的士兵和市民大部分杀害了。至于准确的说来有多少人被杀害，在细节上即使历史学家之间也有争论。但是，有无数市民受战争牵连而被杀害则是难以否认的事实。”这，就是一个人文知识分子对历史的深刻认知，无关才华。

村上春树《海边的卡夫卡》读后感600字

村上春树《海边的卡夫卡》读后感

豆瓣简介:小说的主人公是一位自称名叫田村卡夫卡作者始终未交代其真名的少年。他在十五岁生日前夜独自离家出走，乘坐夜行长途巴士远赴四国。出走的原因是为了逃避父亲所作的比俄底浦斯王还要可怕的预言：尔将弑父，将与尔母、尔姐交合。卡夫卡四岁时，母亲突然失踪，带走了比卡夫卡年长四岁、其实是田村家养女的姐姐，不知何故却将亲生儿子抛弃。他从未见过母亲的照片，甚至连名字也不知道。仿佛是运命在冥冥之中引导，他偶然来到某私立图书馆，遂栖身于此。馆长佐伯女士是位四十多岁气质高雅的美妇，有着波澜曲折的神秘身世。卡夫卡疑心她是自己的生母，佐伯却对此不置可否。卡夫卡恋上了佐伯，并与之发生肉体关系。小说还另设一条副线，副线的主角是老人中田，他在二战期间读小学时，经历过一次神秘的昏迷事件，从此丧失了记忆，将学过的知识完全忘记，甚至不会认字计数，却获得了与猫对话的神秘能力。中田在神智失控的情况下杀死了一个自称焦尼·沃卡（Johnny Walker）、打扮得酷似那著名威士忌酒商标上所画的英国绅士的狂人，一路搭车也来到此地。小说共分49章，奇数章基本上用写实手法讲述卡夫卡的故事，偶数章则用魔幻手法展现中田的奇遇。两种手法交互使用，编织出极富强烈虚构色彩的、奇幻诡诘的现代寓言。佐伯是将这两个故事联结为一体的结合点，而弑父的预言似乎最终也未能避免，因为狂人焦尼·沃卡居然是卡夫卡生父乔装改扮的，真正的凶手也并非中田……

开篇即点题。“某种情况下，命运这东西类似不断改变前进方向的局部沙尘暴。你变换脚步力图避开它，不料沙尘暴就像配合你似的同样变换脚步。你再次变换脚步，沙尘暴也变换脚步如此无数次周而复始，恰如黎明前同死神一起跳的不吉利的舞。这是因为，沙尘暴不是来自远处什么地方的两不相关的什么。就是说，那家伙是你本身，是你本身中的什么。所以你能做的，不外乎乖乖地径直跨入那片沙尘暴之中，紧紧捂住眼睛耳朵以免沙尘进入，一步一步从中穿过。那里面大概没有太阳，没有月亮，没有方向，有时甚至没有时间，唯有碎骨一样细细白白的沙尘在高空盘旋就想象那样的沙尘暴。

“于是我们领教了世界是何等凶顽，同时又得知世界也可以变得温存和美好。《海边的卡夫卡》力图通过十五岁少年的眼睛来描绘这样一个世界。恕我重复，田村卡夫卡君是我自身也是您自身。阅读这个故事的时间里。倘若您也能以这样的眼睛看世界，作为作者将感到无比欣喜。”

此书序言尾段

村上春树《袭击面包店》读后感1000字

村上春树《袭击面包店》读后感

“我躺在船底，闭上眼睛，等待涨潮的潮水将我运往应去的岸边。”

娜娜

《袭击面包店》真是一本神奇的书，它直接勾起了我的犯罪欲望，让我也想去抢一下面包店看看。当然，这是犯罪行为不值得跟风，本人也是个怂人，是绝对不会实践的。

故事情节很简单，但又很巧妙很有趣，作者自己也说 我也不知道自己怎么写了个这么古怪的故事。而且有很多生动有趣的描写，比如慢吞吞挑面包的老太太和无奈又疲惫的麦当劳店员。

总之很值得一看，而且又很短，就更值得一看了。

虽说是个古怪的故事，却很有代入感，让我开始思考人生，思考人生就是丧的开端。 想到自己总是气势汹汹去干一件事，走向和结局却莫名荒诞。想到多次站在人生的路口，看似正确不正确的决定，最后都成了“诅咒”。

想到以后会和谁一起打破“诅咒”，也许并不能。

从此以后我不再说“我快要饿死了”，

只说“我现在的饿，就是村上春树袭击面包店时的饿…”

《袭击面包店》村上春树

革 命 与 爱

小万

村上春树今年又是诺贝尔文学奖的热门，热了许多年，旁观者都忍不住替他唏嘘。我有一个猜想，评委们津津有味看了他许多作品，等到要挑一本代表作时，那些书全混到了一起，陷入虚无缥缈、奇幻诡谲的境界当中，竟找不到一本印象深刻的代表作。村上君的风格就是这样，轻描淡写，行云流水，一个谜语接着一个谜语，但从不告诉你谜底，书看到末尾，他拍拍屁股抽身走了，你还懵懵懂懂，觉得这个故事

“我曾见过！”

于是前几年村上豁出去了，一定要弄个大部头，厚重、宏伟，而且致敬永远伟大的乔治·奥威尔，那就是厚厚三大本《IQ84》。平心而论，他那些轻快奇妙的小说挺有意思的，大家都爱看，这就是他的风格嘛！

回到《袭击面包店》。这就是一本不错的书。写的是这样一个故事：在饥饿的驱使下，“我”与搭档，两个无业游民一起去打劫面包店。结果与店主达成一项协议，只要他们陪店主听瓦格纳的歌剧，“面包想吃多少吃多少”。革命青年本来是要打破生活的常规，却在一桩协议中回到另一种常规。四年之后，村上春树发表了这个故事的续篇《再袭面包店》。这时，“我”已与之前的搭档分道扬镳，结了婚，有了一个妻子。他和妻子在一个夜晚被饥饿唤醒，妻子听说了他打劫面包店的经历，决定与他联手再次打劫面包店。

“一定要去吗？”

“一定要去。现在，我是你的搭档了。”

人生到了一个阶段，总会产生新的焦虑和欲望，一成不变的生活要改变，要革命，哪怕只是一个小小的刺激，抢劫面包店。用新的冒险覆盖旧的冒险，让新的搭档覆盖旧的搭档。面包店是一定要抢劫的，而且不能像上次那样虎头蛇尾，拿把菜刀就去了，而且最终老老实实与店主一起听瓦格纳，算怎么回事？这一回要正经搞抢劫。抄起枪，戴上滑雪面罩，逼着麦当劳的店员即刻准备三十个汉堡，对，三十个！店长跟他们商量，能不能多给他们些钱，他们去别的店买汉堡，因为现做三十个汉堡给他们抢走，结账处理时会很麻烦。

“不行！”

革命就要贯彻到底，要不忘初心！他们又不是为了抢钱来的，是为了抢劫三十个汉堡。光吃汉堡大概会噎着，如果有可乐就好多了。那么，买几瓶可乐吧。他们抢了汉堡，但是花钱买的可乐。因为之前的抢劫计划当中并没有包含可乐，抢可乐就不合规矩了。在庸常冰冷的日常生活中，通过打破某一件事的常规，平息暴躁的血液，然而，绝对自我设限，绝对不越雷池一步，这不能不算是革命的现代主义，革命的平庸主义。

然而饥饿感会就此消失吗？不会。饥饿感总会卷土重头，在人生的另外一个阶段，而搭档也随之改变。我想，他以后大概会跟自己的孩子一起抢劫面包店。不过，孩子很可能不愿意与他合作。孩子从小看惯了他们这些任性、无聊的长辈们，平日过得味如嚼蜡，一旦血冲脑顶就去抢劫面包店，简直成了潮流，面包店何其无辜，面包何其无辜，因此孩子立志要反其道而行之，要做保护面包店的时代英雄。当某个长辈又找了新搭档冲进面包店，要求交给他们三十个或四十个面包的时候，孩子假装顺从去拿面包，却突然从柜台底下摸出一把擦得锃亮的霰弹枪

“砰”“砰”！

读村上春树《寻羊冒险记》有感

读村上春树《寻羊冒险记》有感

在读完村上春树的《一九七三年的弹子球》之后，我又读了他的《寻羊冒险记》。《寻羊冒险记》是村上春树继处女作《且听风吟》、《一九七三年的弹子球》后的第三部小说，与上述两部作品构成“我与鼠”系列三部曲。

到今天为止，这三部曲我算是读完了。为什么说“算是”呢？因为时至今日，我已经不记得《且听风吟》的内容，而《一九七三年的弹子球》我也好像并没有读懂，《寻羊冒险记》我也是看得如坠云雾之中的感觉。所以，这读后感我也就只能胡诌八扯了。

幸好有人曾经说过，一部作品在写完之前，它是属于作者的；在写完之后，则是属于读者的了。从作品之中读出什么，那是读者自己的事情，与作者无关。有这句话垫底，我的心里多少好受了一些。老温八也曾经说过，不必过于在意作者的初衷，如果你是一个读者，你们分属不同的阵营；而当你是作者时，你也不用去顾虑读者的理解力，因为你们立场有异。所以，读懂也好，没有读懂也罢，作为高贵的读者大人，我有权利决定自己读到了什么。

先看文中的两段话：

1.我们喝廉价威士忌，没滋没味地性交，没头没脑地闲聊，借来借去地看书，如此一天天打发日子，而那个笨手笨脚的六十年代也发出吱吱呀呀的响声，即将落下帷幕了。

2.我二十九岁，再过六个月我的二十岁年代就要落下帷幕。一事无成，绝对一事无成的十年。我所到手的全部没有价值，我所成就的全部毫无意义，我从中得到的唯有无聊。

这让我想起了自己的大学时代，两块钱一袋花生米，五块钱一瓶绵竹大曲，我跟舍友两个人喝一晚上。花生米很快就要吃完了，酒却还剩下大半。于是我们决定，每吃一颗花生花，就要喝掉一杯酒。感觉自己喝得差不多了，倒头便睡。第二天醒来，又生龙活虎的，也不头疼也不眩晕。到了现在，即使喝的酒比当年好了许多，晚上喝多了，第二天早晨起来会难受得想死。与酒无关，是青春不在了。原来，年轻才是最好的解酒药。

现在喝酒是为了应酬，原来喝酒是因为无聊。那时候，我们以为喝酒可以让无聊溺死在酒里，却没想到是自己先醉倒在了无聊之中。我们每天玩《魔兽世界》，不停地刷副本、打战场、练小号，大把大把地浪费掉那些好像取之不尽、用之不竭的无聊时光，只盼着日子快快过去。终于，那些无聊的时光一去不复返了，我们却又在怀念当初那些无聊的日子。

村上春村说：“恐怕并非你的人生无聊，而是你在追求无聊的人生。”这话我无力反驳。那时候，我们本可以追求一些更加有意义的东西，而不应败倒在无聊面前。但现在想这些，已经为时已晚。我们再也回不去了。我已离开大学十年，如果用一个词概括的话，那就是一事无成。我所成就的全部毫无意义，我从中得到的唯有无聊。村上春树这段话说的就是我这种人吧。

现在，我卡在了一个说年轻但已然不算年轻，说年长自然也为时尚早的年纪。我在这个年纪无聊着。稍微有趣点的事情，不过是看看书、写写小说。然而，看书看不太懂，小说也写得马马虎虎。但我还坚持着，因为至少可以借此来对抗无聊。

相比于我和村上春树，王小波的二十几岁要幸福很多、自信很多。他在小说《黄金时代》里写道：

那一天我二十一岁，在我一生的黄金时代，我有好多奢望。我想爱，想吃，还想在一瞬间变成天上半明半暗的云。后来我才知道，生活就是个缓慢受锤的过程，人一天天老下去，奢望也一天天消失，最后变得像挨了锤的牛一样。我觉得自己会永远生猛下去，什么也锤不了我。

波爹如此生猛，堪称我辈楷模。而我们，却还在想着如何消磨时间。

村上春树在小说中说道：

如此时间里，夜深了下去。在消磨城市时间方面，我正往专家水平逼近。

在消磨时间方面，我们又何尝不是专家呢？我们打游戏、玩抖音、刷朋友圈、逛淘宝，又有哪个不是为了消磨时间呢？消磨时间其实就是在追求无聊的人生。我们应该停止无聊，做些有意义的事情。例如，拯救世界。

在《寻羊冒险记》中，羊寄生在“先生”身上，创立了一个庞大的地下组织，做着各种“有意义”的大事。“先生”的人生应该不会感到无聊，毕竟位高权重。然而，当羊寄生在了“鼠”的身上时，鼠却拒绝了。他不想成为行尸走肉，他深爱着他那无聊和懦弱的人生。人生即使无法活成自己想要的样子，也一定要活成自己的样子，即便这样的人生充满了无聊和懦弱。鼠告诉我们，无聊的人生不是最可怕的，因为几乎人人如此，活不成自己的样子才是最可怕的。所以，最终鼠选择了自杀，和羊同归于尽。

关于如何对抗无聊的人生，村上春村并没有给我们答案。他给我们的答案是，无聊的人生是自己选的，比起没有选择来说要幸福很多。那我们就继续无聊吧。虽然在整部小说之中，充斥着一种悲伤的气氛，但就这点来说，还是积极向上的。

《寻羊冒险记》中有这样一句说：

在这座城市我再没有可做的事情了。只有雨一直下到深夜。

我当时就被这句话击中了。当然，只看这句话也许并不能看出些什么，但当这句话出现在一大段文字之中，它便拥有了力量。就像《百年孤独》中的那句“马孔多在下雨”。我觉得“马孔多在下雨”这句话比《百年孤独》开篇第一句还要好。虽然第一句话更有名些。

《寻羊冒险记》中有这样一句说：

失业使我心情畅快起来。我正在一点点简化。我失去了故乡，失去了青春，失去了朋友，失去了妻子，再过三个月二十九岁也将失去。到六十岁时我究竟会怎么样呢？我想了一会。但想也没用。一个月以后的事都无从预料。

在接受了人生的无聊之后，忽然觉得人生不那么无聊了。就像“我”接受了失去以后，这种失去就不再是失去，而是对人生的一种简化。但悲伤的是，对于我们还会失去些什么，我们无从预料。与其等着失去，不如自己来简化。那些没有必要的人和物，不如让他们从现在开始就消失吧。